Станко Абаджич (Stanko Abadžić)
Станко Абаджич, хорватский фотожурналист, родился в Вуковар (Хорватия) в 1952году. Живет и работает в Загребе, Хорватия.
Начинал свою профессиональную фото-карьеру в качестве фотокорреспондента хорватской газеты Vjesnik.
В период войны в Хорватии в 1991 году Абаджич уехал за границу и не возвращался в Хорватию в течение многих лет.
Четыре года в Германии, семь лет в Чехии оказали наибольшее влияние на его художественное выражение. В этот период он более углубился в фотографию, как искусство, уходя от журналистики. В 2002 году он вернулся в Хорватию.
Фотографии Абаджича являются частью коллекций разных Галерей Мира, как публичных так и частных.
Modern Gallery, Zagreb,
the Umelecko-průmyslová Museum (Prague),
the John Cleary Gallery in Houston (USA),
the Verve Gallery of Photography in Santa Fe (USA),
the Stockeregg gallery (Switzerland),
Kazutami Ando (Tokyo, Japan).
Начинал свою профессиональную фото-карьеру в качестве фотокорреспондента хорватской газеты Vjesnik.
В период войны в Хорватии в 1991 году Абаджич уехал за границу и не возвращался в Хорватию в течение многих лет.
Четыре года в Германии, семь лет в Чехии оказали наибольшее влияние на его художественное выражение. В этот период он более углубился в фотографию, как искусство, уходя от журналистики. В 2002 году он вернулся в Хорватию.
Фотографии Абаджича являются частью коллекций разных Галерей Мира, как публичных так и частных.
Modern Gallery, Zagreb,
the Umelecko-průmyslová Museum (Prague),
the John Cleary Gallery in Houston (USA),
the Verve Gallery of Photography in Santa Fe (USA),
the Stockeregg gallery (Switzerland),
Kazutami Ando (Tokyo, Japan).
Арнольд Ньюман (Arnold Newman)
Арнольд Ньюман.
Родился в Нью-Йорке 3 марта 1918 года.
Выдающийся американский фотограф.
Работы Ньюмана очень известны как, выполненные в стиле «environmental portrait» — «портрет в окружающей обстановке», характерны проработанным окружающим пространством вокруг портретируемого. Наполнены деталями, характерными исключительно для данного, конкретного актера, политика, художника и тд.
Фотограф Альфред Стиглиц и художник Джорджия О'Киф, фотограф Анри Картье-Брессон, ученый Роберт Оппенгеймер, художник Ясуо Кунийоши, будущий президент Джон Фицджеральд Кеннеди, писатели Генри Миллер и Труман Капоте, композитор Игорь Стравинский — в портретах Ньюмана собрана мировая антология интеллекта. И это далеко не весь список.
Фотограф известен также благодаря своим тщательно составленными абстрактными изображениям, именуемыми в миру как still life(переводить как «натюрморт» не хочу, т к смысл более широк, чем просто натюрморты).
Арнольд Ньюман, посвятивший фотоискусству более 70 лет жизни, умер 6 июня 2006 года от внезапной остановки сердца.
Родился в Нью-Йорке 3 марта 1918 года.
Выдающийся американский фотограф.
Работы Ньюмана очень известны как, выполненные в стиле «environmental portrait» — «портрет в окружающей обстановке», характерны проработанным окружающим пространством вокруг портретируемого. Наполнены деталями, характерными исключительно для данного, конкретного актера, политика, художника и тд.
Фотограф Альфред Стиглиц и художник Джорджия О'Киф, фотограф Анри Картье-Брессон, ученый Роберт Оппенгеймер, художник Ясуо Кунийоши, будущий президент Джон Фицджеральд Кеннеди, писатели Генри Миллер и Труман Капоте, композитор Игорь Стравинский — в портретах Ньюмана собрана мировая антология интеллекта. И это далеко не весь список.
Фотограф известен также благодаря своим тщательно составленными абстрактными изображениям, именуемыми в миру как still life(переводить как «натюрморт» не хочу, т к смысл более широк, чем просто натюрморты).
Арнольд Ньюман, посвятивший фотоискусству более 70 лет жизни, умер 6 июня 2006 года от внезапной остановки сердца.
Аарон Хокс (Aaron Hawks)
Аарон Хокс — профессиональный французский фотограф. Специализируется в самых различных жанрах. Красивые фотографии девушек на фоне старых, потрёпанных зданий, в захудалых гостиничных номерах, свободный дух Франции — это конёк Aaron Hawks. Здесь он чувствут себя как рыба в воде и создаёт свои завораживающие инсталяции, в которых первичная красота играет главную роль. Иллюзия и романтика соседствуют здесь и приводят в гармонию все, вроде бы давно заснувшие, потаённые чувства. Изучая его работы вы прикоснётесь к фантазии, удивительному авангарду и бесконечному сюрреализму, через призму которого, Аарон пытается обнажить перед нами изначальную сущность и красоту предмета. Таковы фото французского мастера профессиональной фотографии.
От меня:
В его трешевых фотографиях есть некий налёт Саудека.
Материалы:
www.aaronhawks.net/
www.aaronhawks.net/bio.htm
www.mrhawks.com/
От меня:
В его трешевых фотографиях есть некий налёт Саудека.
Материалы:
www.aaronhawks.net/
www.aaronhawks.net/bio.htm
www.mrhawks.com/
Ирвин Пенн (Irving Penn)
С Новым Годом! Господа и Дамы!
Пенн родился в 1917 году, в 30-е годы учился в Филадельфии у Алексея Бродовича (Alexey Brodovitch), известного журнального арт-директора, и публиковал свои рисунки в Harper’s Bazaar, которым руководил Бродович.
Успех впервые пришел к Пенну после того, как в 1943 году он начал сотрудничать с журналом Vogue. Пенн радикально изменил подход к модной фотографии, отказавшись от насыщенной обстановки в кадре: он первым начал снимать моделей на простом сером фоне.
Сдержанный и серьезный стиль работ Пенна сделал его звездой фотографии: он снимал Марселя Дюшана, Уильяма Одена, Игоря Стравинского и Марлен Дитрих. Он работал также с простыми людьми, делал натюрморты, а в 60-е годы путешествовал в Новую Гвинею, чтобы фотографировать там аборигенов.
В 1990–2000-е годы Пенн выпустил несколько книг по фотографии и сборников своих работ. Его произведения выставлялись в Музее Метрополитен, Национальной галерее искусств в Вашингтоне, Смитсонианском музее и музее Гетти.
«Фотография пирога тоже может быть произведением искусства», — описал сам Пенн свой подход к работе еще в 1953 году на открытии своей студии в Париже.
Материал:
prophotos.ru/photographers/4198-irvin-penn
www.openspace.ru/news/details/12794/
buy-books.ru/photographers/irving_penn/
goo.gl/DJlCZ
Пенн родился в 1917 году, в 30-е годы учился в Филадельфии у Алексея Бродовича (Alexey Brodovitch), известного журнального арт-директора, и публиковал свои рисунки в Harper’s Bazaar, которым руководил Бродович.
Успех впервые пришел к Пенну после того, как в 1943 году он начал сотрудничать с журналом Vogue. Пенн радикально изменил подход к модной фотографии, отказавшись от насыщенной обстановки в кадре: он первым начал снимать моделей на простом сером фоне.
Сдержанный и серьезный стиль работ Пенна сделал его звездой фотографии: он снимал Марселя Дюшана, Уильяма Одена, Игоря Стравинского и Марлен Дитрих. Он работал также с простыми людьми, делал натюрморты, а в 60-е годы путешествовал в Новую Гвинею, чтобы фотографировать там аборигенов.
В 1990–2000-е годы Пенн выпустил несколько книг по фотографии и сборников своих работ. Его произведения выставлялись в Музее Метрополитен, Национальной галерее искусств в Вашингтоне, Смитсонианском музее и музее Гетти.
«Фотография пирога тоже может быть произведением искусства», — описал сам Пенн свой подход к работе еще в 1953 году на открытии своей студии в Париже.
Материал:
prophotos.ru/photographers/4198-irvin-penn
www.openspace.ru/news/details/12794/
buy-books.ru/photographers/irving_penn/
goo.gl/DJlCZ
Аведон Ричард
Родился в Нью-Йорке в еврейской семье; его предки эмигрировали из России в конце XIX века. Учился в Колумбийском университете. В 1942—1944 годах служил в морской пехоте. После службы работал фотографом в рекламе. В 1944—1950 годах учился в школе фотографии Алексея Бродовича, арт-директора журнала Harper’s Bazaar. В 1946 году основал собственную студию, работал в журнале Harper’s Bazaar. В 1966 году начал работать штатным фотографом Vogue, где работал до 1990 года.
В 1960-х годах фотографировал участников Движения за гражданские права, Антивоенного движения. Эти фотографии вошли в альбом «Avedon: The Sixties» наряду с фотопортретами Битлз, Дженис Джоплин, Фрэнка Заппа, Энди Уорхола, модели Твигги. В 1976 году вышел альбом «Семья» (The Family) с портретами представителей правительственной и деловой элиты, среди которых были Джордж Буш, Дональд Рамсфельд.
Серия фотографий «Американский Запад» (In the American West) о простых американцах — шахтёрах, нефтяниках, безработных была создана Аведоном в 1979—1984 годах. Он объездил 17 штатов и 189 городов США. Фотовыставка подвергалась критике за представление Америки в «неприглядном виде».
С 1992 года начал работать в еженедельнике The New Yorker. Скончался в больнице от кровоизлияния в мозг на 82 году жизни.
От себя скажу, что этот человек создал гланец.
Материалы:
smallbay.ru/photo017.html
club.foto.ru/classics/bio/47/
buy-books.ru/photographers/richard_avedon/
goo.gl/4ONwx
В 1960-х годах фотографировал участников Движения за гражданские права, Антивоенного движения. Эти фотографии вошли в альбом «Avedon: The Sixties» наряду с фотопортретами Битлз, Дженис Джоплин, Фрэнка Заппа, Энди Уорхола, модели Твигги. В 1976 году вышел альбом «Семья» (The Family) с портретами представителей правительственной и деловой элиты, среди которых были Джордж Буш, Дональд Рамсфельд.
Серия фотографий «Американский Запад» (In the American West) о простых американцах — шахтёрах, нефтяниках, безработных была создана Аведоном в 1979—1984 годах. Он объездил 17 штатов и 189 городов США. Фотовыставка подвергалась критике за представление Америки в «неприглядном виде».
С 1992 года начал работать в еженедельнике The New Yorker. Скончался в больнице от кровоизлияния в мозг на 82 году жизни.
От себя скажу, что этот человек создал гланец.
Материалы:
smallbay.ru/photo017.html
club.foto.ru/classics/bio/47/
buy-books.ru/photographers/richard_avedon/
goo.gl/4ONwx
Мазахиса Фуказа (Masahisa Fukase)
Даже в родной Японии фотограф Мазахиса Фуказа (Masahisa Fukase) одновременно и легенда и загадка. Он родился в 1934 году, взрослел во время Второй Мировой Войны, занялся фотографией когда привычный японский мир перевернулся. Первые фотографии, принесшие Мазахиса Фуказа известность, были сделаны во имя любви — он фотографировал свою жену Йоко во всевозможных позах и ракурсах, одетую и обнаженную, веселую и грустную, используя различную фототехнику и технику фотографирования. Может быть, фотограф видел в жене скорее фотомодель, чем любимую женщину; она же вспоминала время, проведенное с ним как «удушающую скуку, разбавленную дикими, почти самоубийственными вспышками деятельности». И в 1976 году Йоко ушла от мужа. В том же году он сошел с поезда где-то на Хоккайдо и стал фотографировать … ворон. Так продолжалось 10 лет. Эта птица в Японии (да и во всем остальном мире) несет в себе зловещий символ, предвещает несчастье. Фуказа как будто помешался на черных птицах: он фотографировал их в полете и сидящими на ветках со сверкающими в темноте глазами, одиноких и в стае, клюющих добычу и лежащих мертвыми на грязном снегу. В его фотографиях не осталось ни капли радости, ни капли любви — они переполнены горечью, страданием, одиночеством…
Материалы:
photoisland.net/pi_hist_text.php?lng=1&hist_id=170
elenakuzmina.blogspot.com/2009_03_01_archive.html
prophotos-ru.livejournal.com/1066644.html
depapier.livejournal.com/179430.html?thread=233702
Материалы:
photoisland.net/pi_hist_text.php?lng=1&hist_id=170
elenakuzmina.blogspot.com/2009_03_01_archive.html
prophotos-ru.livejournal.com/1066644.html
depapier.livejournal.com/179430.html?thread=233702
Kevin Frayer (Кевин Фрайер)
Кевин Фрайер фоторепортёр, родился в Канаде 1973, работает на АР.
О нём много не написанно и это хорошо, о живых много не пишут.
На мой взгляд один из редких репортажников, которые находят время на воплощение идей и относятся к фотографии как к исскуству.
Материалы:
daypic.ru/war/47883#more-47883
en.wikipedia.org/wiki/Kevin_Frayer
www.theglobeandmail.com/multimedia/camera-club/photos-of-afghanistan-from-the-air/article1886810/
www.worldpressphoto.org/content/peoples-prize-winner
О нём много не написанно и это хорошо, о живых много не пишут.
На мой взгляд один из редких репортажников, которые находят время на воплощение идей и относятся к фотографии как к исскуству.
Материалы:
daypic.ru/war/47883#more-47883
en.wikipedia.org/wiki/Kevin_Frayer
www.theglobeandmail.com/multimedia/camera-club/photos-of-afghanistan-from-the-air/article1886810/
www.worldpressphoto.org/content/peoples-prize-winner
Сол Лейтер (Saul Leiter): Ранний цвет
3.12.1923 – 26.11.2013 RIP.
Это фотограф, в работы которого влюбляются с первого взгляда. Отзывы о выставке «Ранний цвет» потрясающе похожи — он вдохновляет людей на творчество и учит видеть цвет. После прочтения биографии и различных интервью, у меня создалось целостное впечатление: это человек, который живёт в гармонии с собой, умеет прислушиваться к своему внутреннему голосу. Видимо, именно поэтому его работы легко находят путь к сердцу зрителя.
Искусствоведы объясняют невероятный успех цветных фотографий Сола Лейтера его собственным опытом живописца, глубокими знаниями в области искусства. Но мне видится более эмоциональная причина — это те тонкие, прекрасные, удивительные состояния творческого вдохновения и любви к окружающему миру, которые исходят из его работ.
Цитаты из различных интервью «расшифровывают» это авторское мироощущение, объясняют его вербально:
«Для того чтобы сделать карьеру, нужна решительность. Амбиции. Я больше люблю пить кофе, слушать музыку и рисовать по вдохновению. Есть так много вещей, которые я предпочту делать, вместо того чтобы строить планы, как покорить мир. Амбициозные люди никогда не казались мне особенно привлекательными. Моя самая большая амбиция в жизни — оплаченный счет за электричество.»
«Я не член школы уродства. Я испытываю большое уважение к определенному идеалу красоты, пусть это и покажется кому-то старомодным. Некоторые фотографы считают, что снимая человеческие страдания, они раскрывают серьезные проблемы. Я не думаю, что горе — более глубокая вещь, чем счастье.»
«Может быть, я был безответственным. Но часть удовольствия от жизни в том, что я не принимал всё так серьезно, как следует.»
«Если вы проводите основную часть своей жизни будучи игнорируемым, есть огромное преимущество. Люди оставляют вас в покое.»
«Люди очень захвачены идеей успеха. Все хотят быть успешными, кроме меня.»
«Я никогда не учился живописи традиционным способом, не посещал художественных классов, а просто приходил в библиотеку Питтсбургского университета и часто проводил там весь день. В библиотеке были книги с работами известных художников, портфолио выпускников и большая коллекция книг по искусству. Я изучал их и старался усвоить.»
«Моя школа фотографии – мои глаза. Я восхищался необычными работами Луи Форера, но всегда искал себя. Вообще я знал не так много других фотографов в то время.»
В свои 87 лет Сол Лейтер по-прежнему пишет картины, и фотографирует — на «цифру».
Ещё фотографии, в том числе — черно-белые, а также живопись, можно увидеть здесь:
www.gallery51.com/index.php?navigatieid=9&fotograafid=15
Статьи:
«Тихий революционер» – Наталия Олещук
«Живописная выдержка» – Анна Толстова
Интерью на русском языке:
Интервью специально для «Российское фото»
Интервью (перевод)
Источники на английском:
Saul Leiter: Resurrected
Статья, фотографии, видео
Это фотограф, в работы которого влюбляются с первого взгляда. Отзывы о выставке «Ранний цвет» потрясающе похожи — он вдохновляет людей на творчество и учит видеть цвет. После прочтения биографии и различных интервью, у меня создалось целостное впечатление: это человек, который живёт в гармонии с собой, умеет прислушиваться к своему внутреннему голосу. Видимо, именно поэтому его работы легко находят путь к сердцу зрителя.
Искусствоведы объясняют невероятный успех цветных фотографий Сола Лейтера его собственным опытом живописца, глубокими знаниями в области искусства. Но мне видится более эмоциональная причина — это те тонкие, прекрасные, удивительные состояния творческого вдохновения и любви к окружающему миру, которые исходят из его работ.
Цитаты из различных интервью «расшифровывают» это авторское мироощущение, объясняют его вербально:
«Для того чтобы сделать карьеру, нужна решительность. Амбиции. Я больше люблю пить кофе, слушать музыку и рисовать по вдохновению. Есть так много вещей, которые я предпочту делать, вместо того чтобы строить планы, как покорить мир. Амбициозные люди никогда не казались мне особенно привлекательными. Моя самая большая амбиция в жизни — оплаченный счет за электричество.»
«Я не член школы уродства. Я испытываю большое уважение к определенному идеалу красоты, пусть это и покажется кому-то старомодным. Некоторые фотографы считают, что снимая человеческие страдания, они раскрывают серьезные проблемы. Я не думаю, что горе — более глубокая вещь, чем счастье.»
«Может быть, я был безответственным. Но часть удовольствия от жизни в том, что я не принимал всё так серьезно, как следует.»
«Если вы проводите основную часть своей жизни будучи игнорируемым, есть огромное преимущество. Люди оставляют вас в покое.»
«Люди очень захвачены идеей успеха. Все хотят быть успешными, кроме меня.»
«Я никогда не учился живописи традиционным способом, не посещал художественных классов, а просто приходил в библиотеку Питтсбургского университета и часто проводил там весь день. В библиотеке были книги с работами известных художников, портфолио выпускников и большая коллекция книг по искусству. Я изучал их и старался усвоить.»
«Моя школа фотографии – мои глаза. Я восхищался необычными работами Луи Форера, но всегда искал себя. Вообще я знал не так много других фотографов в то время.»
В свои 87 лет Сол Лейтер по-прежнему пишет картины, и фотографирует — на «цифру».
Ещё фотографии, в том числе — черно-белые, а также живопись, можно увидеть здесь:
www.gallery51.com/index.php?navigatieid=9&fotograafid=15
Статьи:
«Тихий революционер» – Наталия Олещук
«Живописная выдержка» – Анна Толстова
Интерью на русском языке:
Интервью специально для «Российское фото»
Интервью (перевод)
Источники на английском:
Saul Leiter: Resurrected
Статья, фотографии, видео
Джулия Маргарет Камерон (Julia Margaret Cameron)
Каждый из нас смотрит на окружающий мир особым взглядом, собственным и неповторимым, поэтому одни и те же обыденные вещи, предметы, лица, пропущенные через личный внутренний мир, получают совершенно другую интерпретацию – налет индивидуальности, времени, эпохи. Именно это качество – наложение собственного «я» на окружающий мир – наиболее свойственно тонким и одухотворенным натурам, творческим личностям, среди которых немало и великих фотохудожников. Одна из них – Джулия Маргарет Камерон.
Это – яркая представительница фотомира эпохи Викторианства. Воображение, энергичность и немалые творческие задатки Д. М. Камерон давали ей возможность передавать характер, силу, духовность человека лучше любого другого фотопортретиста. Особое внимание в своих работах она фокусировала на лицах великих личностей, чтобы в полной мере передать глубину их мысли и ума. Она создала портреты ярчайших представителей своего времени, поравнявшись с ними в последствии по уровню мастерства. Только благодаря ей до нас дошли лица Дарвина, Томаса Карлейля, Джорджа Фредерика Уотте, Альфреда Теннисона, Браунинга, Лонгфелло, Джона Гершеля, Энтони Троллопа. Созданные ею портреты – это словно «иконы» для последующих поколений.
Ресурсы:
fotoschool.ru/margaret-cameron.htm
wikipedia
persons-info.com/index.php?kwdid=124&pid=22235
eleonorar.livejournal.com/125949.html
prophotos.ru/photographers/3329-dzhuliya-margaret--kameron
blog.kp.ru/users/igor-goldberg/post133725600/
www.photobuilder.ru/yanvar/26-yanvarya.html
Это – яркая представительница фотомира эпохи Викторианства. Воображение, энергичность и немалые творческие задатки Д. М. Камерон давали ей возможность передавать характер, силу, духовность человека лучше любого другого фотопортретиста. Особое внимание в своих работах она фокусировала на лицах великих личностей, чтобы в полной мере передать глубину их мысли и ума. Она создала портреты ярчайших представителей своего времени, поравнявшись с ними в последствии по уровню мастерства. Только благодаря ей до нас дошли лица Дарвина, Томаса Карлейля, Джорджа Фредерика Уотте, Альфреда Теннисона, Браунинга, Лонгфелло, Джона Гершеля, Энтони Троллопа. Созданные ею портреты – это словно «иконы» для последующих поколений.
Ресурсы:
fotoschool.ru/margaret-cameron.htm
wikipedia
persons-info.com/index.php?kwdid=124&pid=22235
eleonorar.livejournal.com/125949.html
prophotos.ru/photographers/3329-dzhuliya-margaret--kameron
blog.kp.ru/users/igor-goldberg/post133725600/
www.photobuilder.ru/yanvar/26-yanvarya.html
Марио Джакомелли (Mario Giacomelli)
Про этого фотографа сначала написала irti к себе в блог, по нему явно плакало portfolio, так что пост решили перенести сюда и немного подчистить, на это ни у кого не было времени, в общем, добрую неделю двадцать с лишним черно-белых вкладок мариновались у меня в хроме, пока я думал, что хочу сказать и рассказать шарпнессу про одного из важных фотографов Италии — Марио Джакомелли.
Во-первых, он был с прибабахом. Техноотшельник, фотосамоучка, женатый нелюдим, странный парень. Вот одна из растиражированных цитат Джакомелли, читайте сами. «Не знаю, какими камерами пользуются другие. Свою я сделал сам из подручных материалов, она скреплена изолентой, и от нее постоянно отваливаются запчасти. Все что мне нужно установить — это расстояние и… ну… забыл, как называется. Я не очень разбираюсь в механике. Эта камера у меня с тех пор, как я начал фотографировать. Она жила со мной, мы делили и горе и радость. Если я останусь без нее… от одной только мысли об этом у меня становится тяжело на сердце».
Во-вторых, изолента эта кажется чуть понятнее, если ознакомиться с биографией Марио. Родился в 1925-м. В девять лет потерял отца (денег нет, надо заботиться о семье), с тринадцати уже вкалывал в типографии (по выходным — рисовал и сочинял стихи). Мать работала сестрой в чём-то вроде хосписа, там же Марио начинает снимать одну из главных серий своей жизни (говорит, сначала пробовал фотографировать улыбающихся людей — не то). Важная дата: через несколько лет после войны, в 1953-м, Джакомелли вступает в кружок фотографов Misa с небезызвестным Джузеппе Кавалли во главе, который становится наставником Марио. Умер в 2000 году. Там же, где и родился, в Сенигаллии — портовом городке с населением меньше полусотни тысяч жителей.
В-третьих (и довольно легко сказать, что это связано и с «во-первых», и с «во-вторых»), во всех фотографиях Джакомелли, которые я пересмотрел, сквозит какая-то обострённая отдельность автора, какое-то несоприкосновение, несмешение с миром, остраннение, стих. И эти его названия — «Нет у меня рук, которые бы ласкали мое лицо»; и эти его пейзажи — сочные, цветастые, витальные итальянские поля, которые он доводит до черно-белых скелетных абстракций; и сцена для самой длинной его серии — дома престарелых и тяжело больных, где он как начал, так и снимал десятилетями, как будто ожидал, что что-то изменится — всё это складывается в одну сверхисторию, которая была бы очень печальной, если бы не получилась очень красивой.
Интересно, как он смотрел на вещи вокруг — такие цветные и такие черно-белые. Судя по фотографиям, у него в голове вертелся какой-то такой особенный вентиль: +10 к контрасту, +100 к метаморфированию, околдовыванию; не подчинению, но освоению внешнего мира. Он эту голову подклеивал изолентой, чтобы не отваливались запчасти — и ходил снимал.
www.mariogiacomelli.it/
www.afisha.ru/exhibition/48792/review/211119/
www.admiraphotography.it/ingl/ita/giacomelli-testo.html
Во-первых, он был с прибабахом. Техноотшельник, фотосамоучка, женатый нелюдим, странный парень. Вот одна из растиражированных цитат Джакомелли, читайте сами. «Не знаю, какими камерами пользуются другие. Свою я сделал сам из подручных материалов, она скреплена изолентой, и от нее постоянно отваливаются запчасти. Все что мне нужно установить — это расстояние и… ну… забыл, как называется. Я не очень разбираюсь в механике. Эта камера у меня с тех пор, как я начал фотографировать. Она жила со мной, мы делили и горе и радость. Если я останусь без нее… от одной только мысли об этом у меня становится тяжело на сердце».
Во-вторых, изолента эта кажется чуть понятнее, если ознакомиться с биографией Марио. Родился в 1925-м. В девять лет потерял отца (денег нет, надо заботиться о семье), с тринадцати уже вкалывал в типографии (по выходным — рисовал и сочинял стихи). Мать работала сестрой в чём-то вроде хосписа, там же Марио начинает снимать одну из главных серий своей жизни (говорит, сначала пробовал фотографировать улыбающихся людей — не то). Важная дата: через несколько лет после войны, в 1953-м, Джакомелли вступает в кружок фотографов Misa с небезызвестным Джузеппе Кавалли во главе, который становится наставником Марио. Умер в 2000 году. Там же, где и родился, в Сенигаллии — портовом городке с населением меньше полусотни тысяч жителей.
В-третьих (и довольно легко сказать, что это связано и с «во-первых», и с «во-вторых»), во всех фотографиях Джакомелли, которые я пересмотрел, сквозит какая-то обострённая отдельность автора, какое-то несоприкосновение, несмешение с миром, остраннение, стих. И эти его названия — «Нет у меня рук, которые бы ласкали мое лицо»; и эти его пейзажи — сочные, цветастые, витальные итальянские поля, которые он доводит до черно-белых скелетных абстракций; и сцена для самой длинной его серии — дома престарелых и тяжело больных, где он как начал, так и снимал десятилетями, как будто ожидал, что что-то изменится — всё это складывается в одну сверхисторию, которая была бы очень печальной, если бы не получилась очень красивой.
Интересно, как он смотрел на вещи вокруг — такие цветные и такие черно-белые. Судя по фотографиям, у него в голове вертелся какой-то такой особенный вентиль: +10 к контрасту, +100 к метаморфированию, околдовыванию; не подчинению, но освоению внешнего мира. Он эту голову подклеивал изолентой, чтобы не отваливались запчасти — и ходил снимал.
www.mariogiacomelli.it/
www.afisha.ru/exhibition/48792/review/211119/
www.admiraphotography.it/ingl/ita/giacomelli-testo.html