История Земли — история человечества. Каждый этап в его развитии остается на земной коре в виде неизгладимого следа. Каналы и рукотворные острова, орошенные пустыни и осушенные болота, высохшие реки и озера, сокращение лесов и уменьшение разнообразия растительного и животного мира. «Лицом к лицу лица не увидать, большое видится на расстоянии», — метко заметил Сергей Есенин. Фотограф и пилот Алекс Маклин / Alex MacLean вот уже 30 лет поднимается на одномоторном двухместном самолете Cessna-182 в небо, отпускает штурвал, берет в руки камеру, выглядывает из кабины и начинает снимать.

«Как правило, я поднимаюсь на высоту 1000-2000 футов, — рассказывает Алекс. — Забираться выше нет особого смысла, поскольку тогда объекты сливаются в единое целое, их становится трудно различить. Все интересные сюжеты можно обнаружить только на небольшой высоте. Люблю снимать зимой, когда земля покрыта снегом. Однако я не поднимаюсь в воздух, когда видимость составляет менее 3-х миль, а это означает, что я не могу сделать фотографии буранов, метелей, штормов — только их последствия. Ключевым моментом для получения удачного снимка является свет. Самое лучшее время для этого — утром и вечером, когда свет мягкий. В основном снимаю с трех различных ракурсов — с линией горизонта в кадре, или без таковой, или просто четко вниз».

Ресурсы:
www.foto-video.ru/art/portfolio/11512/
archidesignfrom.ru/1146-urbanisticheskie-faktury.html
www.kulturologia.ru/blogs/240710/12802/
www.artnet.com/artwork/426157996/173536/alex-s-maclean-b-52-bone-yard.html

Это не комета и не метеор, а всего лишь полнолуние. Первый удачный опыт съемки такого рода вещей. Осталось научиться снимать звёзды… Может быть, следующим летом в том же месте.
В перерыве между началом и концом экспозиции играли в преф. Вернее, дело обстояло совсем иначе — все сели играть, а я увидела восход луны и побежала ставить штатив.
На природе по ночам зверски хочется спать. В городе я совею быстро и неминуемо, а в этом прекрасном месте к двум часам августовской ночи у меня из всех систем продолжает работать только автопилот. Так что вопрос «как не проспать экспозицию» в применении к звёздному небу остается открытым.

Питер Генри Эмерсон (1856–1936), с 1885 года полностью посвятивший себя фотографии, вместе с капитаном Эбни, Джорджем Дэвисоном и другими серьезными любителями основывает в Лондоне Фотографический клуб (Camera Club of London). В том же году во время водной прогулки в графстве Норфолк он знакомится с пейзажистом Томасом Фредериком Гудаллом. Знакомство перерастает в дружбу на почве общей любви к искусству и сельской жизни. Уже через год Эмерсон при участии Гудалла выпускает книгу «Жизнь и ландшафты Норфолкских озер», иллюстрированную платинотипными отпечатками. Гудалл — член Нового английского художественного клуба, ассоциации художников, которые равняются на представителей Барбизонской школы: Коро, Милле, Бастьен-Лепажа, — стиль которых принято называть «натурализмом». Излюбленными сюжетами английских натуралистов — самого Гудалла, Г. Г. Ла Танга, Джорджа Клаузена — являются сцены сельского быта и земледельческих работ, трактуемые в технике «избирательного письма», когда тщательно прорабатывается лишь наиболее важный участок картины, а вокруг него сохраняется некоторая размытость. На протяжении 1886 года Фрэнсис Бейт публикует в журнале клуба, «Художник», обширную программу «натуралистической школы живописи» в восьми частях, где на примере Милле разъясняется, что сюжетом современного живописца должна быть «человеческая природа».

Стоит почитать:
Натурализм и символизм: Навстречу живописи
Фотография стала зрелой
12 мая 1936 года умер талантливый английский фотограф Питер Генри Эмерсон
Фотография в художественном процессе рубежа XIX—XX веков
Мифы в истории фотографии

В этот день мы проснулись, расстегнули задраенные наглухо палатки и наконец-то увидели голубое с лёгкими облачками небо над головой.
Осознав, что стоять на озере нам осталось пару дней, и вероятности, что они будут солнечными и тёплыми — слишком мало, мы приняли очень мудрое решение — решили сделать всё и сразу. В частности, мне срочно требовалось употребить по назначению один-два ролика инфракрасной плёнки. Удивительно, но со съемкой таки получилось!

Никогда не думала, что настолько вялая, с еле-еле вылезающим и к тому же не с нужной стороны, солнцем, погода — настолько подходит для IR. Решила выложить пару вариантов, мне больше нравится первый. Глазами это выглядело как «солнца почти нет». Какая-то совершенно удивительная штука — этот пейзаж не мог быть интересно снят на обычное ч/б, и со слайдом там тоже было делать нечего, но инфракрасный диапазон работает как-то совершенно иначе.

Застукан за фотографированием пейзажей :)

Пора записывать в приметы — если ты куда-то поехал без камеры и штатива, погода будет волшебная. Либо закат будет фантастическим, либо туман появится откуда ни возьмись.
В день съемки этого кадра туман был таким, что МГУ нельзя было увидеть не то что со Смотровой, а даже гораздо ближе. Парк выглядел так, будто посередине не стоит никакой огромной высотки, будто там вообще ничего нет, кроме самого парка. Через полчаса, когда в машине оказались камера и штатив, туман вокруг универа приобрёл весьма заурядные характеристики, а в центре города небо словно тряпочкой протёрли.

Париж, 2011, послеобеденный отдых в саду Тюильри

на выходных были марина абрамович и мортон фелдман