Т.Р. 547
Тень происходит от двух вещей, несходных между собою, ибо одна из них телесная, другая духовная. Телесной является затеняющее тело, духовной является свет. Итак, свет и тело суть причины тени.

Т.Р. 548.
Тень имеет свойство всех природных вещей, которые в своем начале являются более сильными, а к концу ослабевают; я говорю о начале всякой формы и всякого видимого или невидимого качества, а не о вещах, которые время приводит от малого начала к большому разрастанию, как, например, дуб, имеющий слабое начало в малом желуде; тем не менее я скажу, что и дуб наиболее силен в своем зачинании из земли, именно там, где он наиболее толст. Итак, мрак есть первая степень теней, а свет последняя. Поэтому ты, живописец, делай тень наиболее темной у ее причины, а конец ее пусть переходит в свет, то есть так, чтобы тень казалась не имеющей конца.

(ц) Leonardo da Vinci / О СВЕТЕ И ТЕНИ, ЦВЕТЕ И КРАСКАХ

Monochrome Loft

Cегодня нашему проекту исполняется два года!

Ничего экстраординарного за это время не произошло, ничего плохого тоже. По такому случаю, в условиях воцарившейся весенней скуки, давайте попробуем открыть регистрацию на какое-то время? Не знаю, чего ещё такого придумать увеселительного.

Посмотрим, что из этого получится.

Monochrome Loft

У каждого из нас, наверно, есть страна Х, куда бы мы стремились попасть. Кода мечта сбывается, мы с широко открытым ртом, и потерей сознания попадаем в рваный поток картинок. Для кого-то ценными являются витрины дорогих магазинов, рестораны, кто-то получает достаточное эстетическое удовлетворение просто от среды, в которой пребывает, от возможности визуального контакта с архитектурой, традициями страны, не виртуально, а физически находясь в ней. В таком перенасыщении информацией, мы оцениваем ситуацию неадекватно, что случилось и со мной.

Первым моим визитом была Венеция, ёп.., п.., ни… себе! Такой реакцей все и онраничилось: ни единой, достойной внимания фотографии, стандартные сюжеты магазинных открыток. На тот момент, я, как зритель не разделял в своём сознании достоинства фотографии и объект изображенный на ней.

Дальнейшие визити в Италию, кардинально изменили мою реакцию на увиденное. Я оставался туристом, но основным желанием было зафиксировать свои внутрение рефлексии. Выдающиеся памятники и шедевры архитектуры, красивые и самодостаточные и без внешнего вмешательства (фотографа), снять красивий объект красиво ─ означало потерять эмоцию, непосредственность. Снять красиво Пизанскую башню означало присоединиться к массовому психозу и удовлетвориться, еще одной клонированной фотографией. Те сюжеты, которые обеспечивают человеческое большинство чувством самоутверждения: (я здесь был), с легкостью поглощает рутина безнадежных штампов.

Хорошей мотивацией такого анализа, когда-то стала для меня документальная лента А. Тарковского «Tempo di Viaggio» ( «Время путешествия» ), о его визите в Италию в поисках локаций для «Ностальгии».

Данная серия, это в некоторой степени фото-дневник моих неореалистических наблюдений, мыслей, из разных городов, сёл Италии.

Художник Федерико Морони, однажды раздал своим ученикам по шару в левую руку, в правую ─ по карандашу. И сказал нарисовать им шар. Это не был плоский круг, это уже был круг, который имел объем, то есть содержал в себе вес шара, который находился в левой руке. Всё разнообразие страны которое я фиксировал и есть для меня тем шаром в левой руке…