Надав Кандер — фотограф, художник и режиссёр. Он родился в Тель-Авиве в 1961-м году.

Отец Кандера был пилотом авиакомпании El-Al, летал на Боинге 707, но, потеряв глаз, был вынужден оставить эту работу. В 1963-м году Родители Надава решили начать всё с чистого листа и отправились в Южную Африку.

В возрасте 13 лет Надав увлёкся фотографией. Позже, во время службы в военно-воздушных силах, он работал в фотолаборатории — печатал аэрофотоснимки. В 1986-м году Надав переехал в Лондон, где живёт по сей день с женой Николь и тремя детьми: Орен, Эллой и Талией.

Надав Кандер добился широкой известности, благодаря своим портретам и пейзажам. Его работы составляет часть публичных коллекций Национальной портретной галереи и музея Виктории и Альберта в Лондоне.

http://www.nadavkander.com/

Code red.

У Леонарда Коэна и об этом есть: «There's a crack, a crack in everything – that's how the light gets in».

Небольшие перестановки в разделе активность. Добавлен более привлекательный вариант вывода, особенно для случайного прохожего.

Это далеко не те же записи, которые попадают на главную страницу.

Я сейчас читаю Contemporary Art and Memory: Images of Recollection and Remembrance и в первом разделе есть предложение «memory is an act of recognition (re-cognition)». То есть, не узнавание, а перепознание. Или как это сказать правильно?

Половина шестого утра после ночи непрекращающегося дождя.
Через десять минут на небе не осталось ни одного облака.

В сообществе Фотополигон его создатель пишет детальный разбор выставки World Press Photo на Красном Октябре, а заодно и о фотожурналистике, всё как положено, на три экрана, с использованием курсива, болда и немножечко зачёркнутого текста.

Это не удивляет, удивляет количество людей, согласных с ним. На лекции Пьетро Мастурцо рассказывал, что награда была для него скорее неожиданной, да и вообще: он приехал в Иран с туристической визой, был арестован в первые дни своего пребывания там, проникся атмосферой страха и снял честную, эмоциональную и красивую историю о выборах. Своим способом, а не языком предыдущих 60 лет конкурса, без мёртвых девочек и форматных снимков (которые, кстати, может сделать каждый).

Выход за традиционную форму – это правильный, здоровый и развивающий процесс. Во всём мире постдиджитал наступил благополучно, а этих людей необходимость подписывать фотографии возмущает. Современное искусство тоже, наверное.

Вот хорошо было, когда всё было понятно.