по-моему единственное, что еще объединяет россиян

самые лучшие моменты испытываешь на самом подходе домой. предвкушение покоя всегда сопутствует слякотной дороге, порыхлевшим заборам, сумеречным дням. люблю эту мокрую, весеннюю тишину.

Архивное. Парк Бельведер в конце марта.

Фотография о том, что бывает, если тыкать в объектив жирными пальцами.

У каждого из нас, наверно, есть страна Х, куда бы мы стремились попасть. Кода мечта сбывается, мы с широко открытым ртом, и потерей сознания попадаем в рваный поток картинок. Для кого-то ценными являются витрины дорогих магазинов, рестораны, кто-то получает достаточное эстетическое удовлетворение просто от среды, в которой пребывает, от возможности визуального контакта с архитектурой, традициями страны, не виртуально, а физически находясь в ней. В таком перенасыщении информацией, мы оцениваем ситуацию неадекватно, что случилось и со мной.

Первым моим визитом была Венеция, ёп.., п.., ни… себе! Такой реакцей все и онраничилось: ни единой, достойной внимания фотографии, стандартные сюжеты магазинных открыток. На тот момент, я, как зритель не разделял в своём сознании достоинства фотографии и объект изображенный на ней.

Дальнейшие визити в Италию, кардинально изменили мою реакцию на увиденное. Я оставался туристом, но основным желанием было зафиксировать свои внутрение рефлексии. Выдающиеся памятники и шедевры архитектуры, красивые и самодостаточные и без внешнего вмешательства (фотографа), снять красивий объект красиво ─ означало потерять эмоцию, непосредственность. Снять красиво Пизанскую башню означало присоединиться к массовому психозу и удовлетвориться, еще одной клонированной фотографией. Те сюжеты, которые обеспечивают человеческое большинство чувством самоутверждения: (я здесь был), с легкостью поглощает рутина безнадежных штампов.

Хорошей мотивацией такого анализа, когда-то стала для меня документальная лента А. Тарковского «Tempo di Viaggio» ( «Время путешествия» ), о его визите в Италию в поисках локаций для «Ностальгии».

Данная серия, это в некоторой степени фото-дневник моих неореалистических наблюдений, мыслей, из разных городов, сёл Италии.

Художник Федерико Морони, однажды раздал своим ученикам по шару в левую руку, в правую ─ по карандашу. И сказал нарисовать им шар. Это не был плоский круг, это уже был круг, который имел объем, то есть содержал в себе вес шара, который находился в левой руке. Всё разнообразие страны которое я фиксировал и есть для меня тем шаром в левой руке…

У каждого из нас, наверно, есть страна Х, куда бы мы стремились попасть. Кода мечта сбывается, мы с широко открытым ртом, и потерей сознания попадаем в рваный поток картинок. Для кого-то ценными являются витрины дорогих магазинов, рестораны, кто-то получает достаточное эстетическое удовлетворение просто от среды, в которой пребывает, от возможности визуального контакта с архитектурой, традициями страны, не виртуально, а физически находясь в ней. В таком перенасыщении информацией, мы оцениваем ситуацию неадекватно, что случилось и со мной.

Первым моим визитом была Венеция, ёп.., п.., ни… себе! Такой реакцей все и онраничилось: ни единой, достойной внимания фотографии, стандартные сюжеты магазинных открыток. На тот момент, я, как зритель не разделял в своём сознании достоинства фотографии и объект изображенный на ней.

Дальнейшие визити в Италию, кардинально изменили мою реакцию на увиденное. Я оставался туристом, но основным желанием было зафиксировать свои внутрение рефлексии. Выдающиеся памятники и шедевры архитектуры, красивые и самодостаточные и без внешнего вмешательства (фотографа), снять красивий объект красиво ─ означало потерять эмоцию, непосредственность. Снять красиво Пизанскую башню означало присоединиться к массовому психозу и удовлетвориться, еще одной клонированной фотографией. Те сюжеты, которые обеспечивают человеческое большинство чувством самоутверждения: (я здесь был), с легкостью поглощает рутина безнадежных штампов.

Хорошей мотивацией такого анализа, когда-то стала для меня документальная лента А. Тарковского «Tempo di Viaggio» ( «Время путешествия» ), о его визите в Италию в поисках локаций для «Ностальгии».

Данная серия, это в некоторой степени фото-дневник моих неореалистических наблюдений, мыслей, из разных городов, сёл Италии.

Художник Федерико Морони, однажды раздал своим ученикам по шару в левую руку, в правую ─ по карандашу. И сказал нарисовать им шар. Это не был плоский круг, это уже был круг, который имел объем, то есть содержал в себе вес шара, который находился в левой руке. Всё разнообразие страны которое я фиксировал и есть для меня тем шаром в левой руке…