Weeze

Меня тут не было какое- то время. В это время меня было в несколько других местах. А конкретнее— в Германии, Нидерландах, Греции и Италии. Теперь я вновь с вами и буду потихоньку выкладывать фоточки.
e-asphyx  1# 5

Паника

Поздравьте меня, я мудак. Я три дня снимал в JPEG. Теперь всё это или выкинуть, или обратить в какой-нибудь высокодуховный художественный приём. Или вернуться, и всё переделать. Или лечь и сдохнуть. Последнее хочется сделать больше всего.
e-asphyx  16# 1

888

e-asphyx  # 3

Овощифрукты

 
1/2
e-asphyx  #

Ара Гюлер (Ara Güler)

 
1/26
Ара Гюлер родился в 1928-м году, в Стамбуле, в семье этнических армян.

У его отца, владельца аптеки на Istiklal Avenue, было много друзей из мира искусства того времени. Раннее общение с этими людьми вызвало у Ары желание построить карьеру в кино. Будучи студентом, он подрабатывал в киностудиях и посещал драмкружок, устраиваемый Мухсином Эртугрулом, основателем современного турецкого театра.

Однако, в 1950-м году Ара Гюлер решил завязать с кино ради журналистики: он устроился в газету Yeni Istanbul фотокорреспондентом. В это время он также обучался экономике в Университете Стамбула. Через какое-то время он перевёлся в другое издание, в газету Hürriyet.

В 1958-м году американский издательский дом Time-Life открыл филиал в Турции, и Гюлер стал его первым корреспондентом на Ближнем Востоке. Вскоре он начал получать задания и от других международных изданий, таких как Paris Match, Stern и London Sunday Times.

После завершения воинской службы в 1961-м году Ара Гюлер получил работу в турецком журнале Hayat в должности шефа фотоотдела. В это время Ара познакомился с Анри Карье-Брессоном и Марком Рибу, которые предложили ему вступить в агентство Магнум, что он и сделал (хотя, в данный момент Ара Гюлер не является членом Магнума).

В 1961-м году работы Ары Гюлера были представлены в британском фотографическом ежегоднике. В том же году он стал единственным турецким членом Американского Общества Журнальных Фотграфов (ASMP), а швейцарский журнал Camera удостоил его почётного упоминания в специальном выпуске.

Некоторые критики считают, что наиболее выдающиеся работы Ары Гюлера — это его меланхоличные чёрно-белые фотографии, сделанные в Стамбуле, преимущественно с использованием «лейки», в 50-60x годах — золотом веке фотожурналистики.

Ара Гюлер уделяет огромное значение присутствию человека на своих фотографиях и называет себя «визуальным историком». «Когда я фотографирую Собор Святой Софии, что действительно имеет значение, так это человек проходящий мимо, ведь он значит жизнь», — сказал как-то он. Гюлер считает, что фотография должна хранить воспоминания о человеке, о его жизни и особенно страданиях. В то время как искусство может лгать, фотография, по его мнению, может лишь фиксировать реальность.

Гюлер ценит право называться фотожурналистом, так как он не придаёт особенного значения фотографии как художественному занятию. Он не считает фотографию искусством.

http://www.araguler.com.tr/
juks в portfolio 23# 15

Эммет Говин (Emmet Gowin)

 
1/11
Эммет Говин родился в 1941-м году в Дэнвиле, штат Вирджиня, рос в Южной Вирджинии. Впервые занялся фотографией в 1961-м году, в Ричмондовском училище, продолжил это занятие в школе дизайна Rhode Island.

На ранних фотографиях Эммета можно видеть близких ему людей: жену, детей. Позже он расширил кругозор и обратил внимание на пейзажи Европы, опустошённость и красоту вулкана Святой Елены, запоминающуюся одинокость Петры и, в последнее время, воздушные виды угольных шахт, свалок токсичных отходов, зоны ядерных испытаний и крупные агропромышленные пространства.

Фотографии Эммета выставлялись на множестве выставок, находятся в публчиных и частных коллекциях. Было издано несколько книг.

Эммет Говин живёт со своей женой, Эдитой, и сыновьями, Исааком и Элайджа, в небольшом Пеньселванском городке, преподаёт фотографию в Принстонском университете.
juks в portfolio # 6

•••

 
1/3
e-asphyx  6# 1

О подвигах в двух частях

 
1/11

Ч. 1.

Оглядываюсь иногда назад и замечаю, что в состоянии пересчитать по пальцам события, оставившие яркие впечатления. И события-то рядовые, что уж там — ну съездил куда-то… Я же ношусь с ними чуть ли не как с собственными подвигами. Скоро отпуск, и я, в сущности, впервые окажусь в Европе (выходные в Хельсинки прошлой осенью не в счёт). И не дай Бог, я и эту поездку буду вспоминать как подвиг. Такое должно происходить постоянно, это должно стать рядовым явлением! Современные человек мобилен. Оседлость — анахронизм, признак негибкости ума, индикатор страхов.

Ч. 2.

Летом 2006 года я, бросив скучную работу, ломанулся автостопом на через полстраны в сторону Байкала. С собой у меня был «Зенит В» и какой-то «Мир» (30mm или около того), и, не взирая на повсеместное торжество высоких технологий, никакого дополнительного смысла в этом выборе не было. Просто не было у меня под рукой ничего больше. Мне тогда и в голову прийти не могло, что плёнка — это «антицифра». Эти плёнки у меня потом ещё несколько недель провалялись экспонированными в раскалённой на солнце палатке в восточном Крыму во время моей работы в археологической экспедиции. Так что отвратительное качество тоже не несёт никакого смысла — это естественное следствие моего раздолбайства.

e-asphyx  4# 7

Снова овощи/фрукты

e-asphyx  # 2

Овощи-фрукты

e-asphyx  #